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诺贝尔文 学奖获得者教网站编辑怎么写文章
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  很多网站 编辑都有一个梦想,那就是有朝一日,我一定要 写一部长篇小说。然而爱丽丝·门罗从不写长篇,她是诺贝 尔文学奖历史上唯一只写短篇小说的获奖者。微信公众号“单读”分享了门 罗中文版书籍译者李玉瑶、作家路内 和文学评论家张定浩的访谈。在他们看来,门罗对于 普通写作者有着以下4点启发。

  第一,门罗的存 在缓解了写作者的“长篇焦虑症”。张定浩说,现在中国 的写作者大多想写长篇小说,短篇小说 变成了一个工具。一开始他 们会在期刊上发一些短篇小说,相对容易发,慢慢有名 气以后开始写中篇小说,最后一定 要憋一个长篇小说出来。一个年轻的小说家,见面以后 会问长篇写了没有,长此以往 就变成一种长篇小说的焦虑症。门罗的存在,可以有效 地缓解这种焦虑,一个人在 自己喜欢的领域里做喜欢的事,同样可以做得很出色。

  第二,门罗展现 了短篇小说的多样性。国内的写 作者很多时候是欧·亨利式的,最后靠一个“包袱”来解决整个问题;或者干脆弱化情节,呈现对某 一个瞬间的诗意的启示。这样的小 说不是不好看,但会逐渐 形成一种套路,期刊上的 小说千篇一律,看上去都差不多。慢慢的,大家都不 太想看短篇小说,也提不起兴趣看,这些小说 很多时候只能写给期刊,写给评论。

  而门罗的小说就非常“反套路”,她不太注 重故事的转折和重要的地方,她的故事 也没有明显的开头、高潮、结尾这个顺序。平时我们 看很多小说里面的对话,只是为了 交待一个情节,或者要交待一个悬念。所有东西 都是工具性的,写的每句 话都是工具性地要达到一个目的。但对门罗来说,她写的每 一个东西都不是为了让这个故事可以进行下去,而是为了 呈现全部的生活。

  这并不是说,短篇小说 就应该按照门罗的方式写。 短篇小说和诗歌一样,最重要的是多样性。如果有一 个时刻大家只是照着一个方向写诗,那就是有问题的,一定要有 一个新鲜的力量来打破它。

  第三,对于写作者而言,心智上的 匮乏比生活经验的匮乏更可怕。门罗一直 住在加拿大的小镇,从平淡的 日常生活中提取素材。很多年轻 一代的小说家,觉得我们生活在中国,我们中国 一天到晚那么多事情,而加拿大地广人稀,写作太困难了。

  张定浩认为,这基本上 是一个高度近视者的想法。一个高度 近视者看到的世界,跟正常人 看到的世界是不一样的,比如视力表,他只能看 到最大的那个“E”,但这个世 界不是只由一个大的“E”组成的世界。比起生活 经验上的匮乏,一个写作 者自己的心智是否匮乏、感官是否 匮乏更加重要。这决定你 有没有能力看到一个更清楚、更准确的世界,看到他人 内心里面那些心事,尤其看到 自己内心的心事。

  第四,写作只需要一支笔、一张纸和时间。门罗曾经说过,她之所以写短篇,一个主要 原因是全职主妇的家务活太繁杂。美国著名 短篇小说家雷蒙德·卡佛也说过类似的话。卡佛的生活比较窘迫,很多小孩缠着他,只有时间写短篇。

其实所有 这些局限都会造就作家的独特性,让作家成 为独特的那个人。很多文学 爱好者经常会有一种迷思,觉得当所 有条件具备以后自己就可以开始写作了,给他一间好的书房,有很多书架,他就能坐下来写作了。当他这么想的时候,他一定不 会成为一个好的作家。好的作家 就是只要给他一支笔、一张纸和时间,他可以坐 在任何地方写作。至于时间的问题,其实都是挤出来的,当你心里 面想着一个东西再写,每天能利 用的写作时间还是很多的。

  以上就是 三位学者眼中爱丽丝·门罗对于 普通写作者的启发,希望能对 网站编辑者的写作有所帮助。


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